리베카 솔닛, 《야만의 꿈들: 장소, 풍경, 자연과 우리의 관계에 대하여》, 양미래 옮김, 반비, 2022.

**책 읽는 중. 문장은 계속 늘어남.

 

 

 

 

관념(idea)는 활동가(activist)와 유사하다. 관념은 그림자와 변두리에서 모습을 드러내고, 그다음에는 조롱을 당하거나 욕지거리를 들으며, 그다음에는 모두가 줄곧 알고 있었거나 믿고 있었던 무언가가 된다. 그 관념이 어떻게 제기되었는지, 누가 그 관념에 코웃음을 쳤는지는 잊힌다. (......) 가장 중대한 변화는 대부분 관점의 변화다. 누가 어떤 관념을 이끌어냈는지, 언제 그런 관념이 자리 잡았는지에 관한 관점의 변화는 점진적이면서도 흔히 눈에 띄지 않는 방식으로 이루어지지만, 그런 변화를 기점으로 많은 것이 바뀐다.

- 2024. 06. 24. p. 21

 

 

 

내게 희망이란 낙관주의와는 아무런 관련이 없다. 낙관주의는 비관주의와 마찬가지로 미래가 예측 가능하고 개입은 불필요하다고 생각하는 태도다. 내게 희망이란 미래의 인지 불가능성에 대한 믿음이며, 미래에 나타날 결과는 고정되어 있지 않다는 (그리고 어쩌면 우리가 그 결과에 개입할 수도 있다는) 감각이다. 어쩌면 희망이란 나만의 불확실성 원칙일지도 모른다. (......) 말하자면 희망은 이 세상의 야생성, 예측 불가능성을 옹호하는 태도였다.

- 2024. 06. 24. pp. 23-24

 

 

 

아나키즘이란 질서가 아닌 위계가 없는 상태, 직접적인 절대 민주주의를 의미한다. 아나키스트들이 지적하듯 투표 민주주의는 다수의 사람들이 소수의 사람들에게 자신의 뜻을 강요할 수 있게 할 뿐이지 반드시 참여적이거나 직접적이지는 않다. 아나키스트들은 모든 사람이 합의에 도달할 때까지, (그저 다수만이 아니라) 모두가 실현 가능한 결정을 내릴 때까지 협상 과정을 지속한다. 일반적으로 진정한 아나키즘이란, 그 단어를 들었을 때 대부분 미국인이 상상하는 대혼란이 아니라 괴로울 정도로 끝나지 않는 회의를 의미한다.

- 2024. 09. 18. pp. 44-45

 

 

 

나는 추상성과 구체성을 다루는 데 애를 먹는 사람이다. 추상적으로 보면, 우리는 1846년 콩코드에서 소로가 취한 태도, 1946년 뉘른베르크에서 열린 재판, 수많은 장소와 시대에 쇼쇼니족과 평화주의자들이 행한 저항과 맥을 같이하는 몸짓을 취하면서 평화와 정의라는 명목하에 시민 불복종을 행하고 있었다. 구체적으로 보면, 우리는 무언가를 찾기 위해 관목 속을 더듬거리면서 우리를 완전히 실성한 사람으로 간주한 요원 무리와 술래잡기를 하고 있었다. 내 신념은 늘 그 사이에서 흔들렸다. 요원들을 직업 선택범위가 제한적인 저학력 백인 노동자가 아니라 미국 군사 정책의 대리인으로 보는 것이 내게는 늘 어려운 일이었다. (......) 그러나 이런 것보다 더 어려웠던 일은 이 모든 것의 보이지 않는 배경을 잊지 않는 것이었다. 그러니까 우리를 결박한 플라스틱 수갑, 내 짝궁의 신발 속에서 부러진 가시, 헬리콥터가 후두두 흩뿌리는 자갈과 위장한 모습으로 평화주의자들을 추격하며 생계를 유지하는 남자들, 폭삭 무너질 듯한 평화캠프와 직접행동 따위의 모든 것 뒤에 자리한 보이지 않는 배경, 우리가 결코 볼 수 없을 그 배경, 국제적 전쟁에 대한 대비 및 40주년에 가까워지고 있는 국지적 핵전쟁의 일환으로 행해지는 대규모의 핵무기 폭발을 잊지 않는 것이었다.

- 2024. 10. 29. pp. 56-57

 

 

 

성지(聖地)를 통과하며 지구를 횡단하는 에너지의 맥에 관한 '지맥선' 이론이라는 것이 있다. 이 이론을 개발한 사람들은 직선을 따라 배열된 중요한 장소들을 보여주면서 지맥선을 설명한다. 나는 이 지맥선에 대해서는 잘 모르겠다는 입장이지만, 수렴선(lines of convergence)은 믿는다. (......) 수렴선은 이를테면 한 위치에서 합쳐지는 전기(傳記)와 역사와 생태의 선이다. 핵물리학의 역사, 군비경쟁, 반공주의, 시민 불복종, 아메리카 원주민의 토지 권리를 둘러싼 투쟁, 환경 운동, 그리고 유대-기독교에 영감을 불러일으킨 듯한 사막을 향한 신비주의와 광적인 믿음 등이 전부 하나로 합쳐져 네바다 핵실험장을 단지 자연지리학이 아닌 문화지리학의 일부로, 단순히 구체적인 장소만이 아니라 추상적이기도 한 장소로 만드는 것처럼 말이다. 이렇게 무언가가 수렴하는 장소는 언뜻 무관해 보이는 역사들을 맞붙이며, 그로써 역사들이 하나로 합쳐지면 우리의 개인적 역사와 공공의 역사와 이야기들 속에서 새로운 연결고리를, 심지어는 충돌까지 발견할 수 있게 된다. 이야기로 엮인 거미줄은 어디에서든 멀리 뻗어나간다. 그러나 그 가닥 가닥을 따라가는 일에는 시간이 걸리기 마련이다.

- 2024. 10. 29. p. 57

 

 

 

도보 여행자와 탐험가들은 대체로 희한한 습관을 갖고 있다. 자신이 이 작은 땅덩어리에 최초로 발을 내디딘 사람인지 아닌지를 추측해보는 것이다. 순결한 미개척지를 향한 미국인의 집착에서 비롯한 이 추측은 그 자체로 상당히 문제적이다. 무언가가 완전히 새로운 것일 가능성과 그 누구도 겪어보지 않은 경험일 가능성을 가늠해보는 식의 추측은 보통 전제부터 잘못되었다. 북미에서 아메리카 원주민들의 발이 닿지 않은 장소는 거의 없다시피 하며, 누군가가 등산 장비를 챙겨 말 그대로 그 어떤 인간도 가닿은 적 없는 봉우리에 오른다 해도 그가 거기서 취하는 몸짓의 의미와 동기는 다른 인간들이 취한 몸짓의 오랜 역사에 뿌리를 두고 있다. 시에라네바다산맥 정상에 오르는 최초의 인간이 되고 그 어떤 인간도 가닿은 적 없는 장소에 처음으로 발을 내디딘다 해도, 그건 클래런스 킹(Clarence King)과 존 뮤어(John Muir)와 그들의 뒤를 잇는 위대한 등산가들이 밟았던 문화적 영토를 그대로 되밟는 것과 다름없다. (......) 새로운 장소든 오래된 장소든 내가 있는 장소를 이해하려면 내가 떠나온 장소를 알아야 하며, 그런 점에서 진정으로 완전한 의미의 기억상실증을 가진 사람만이 어디선가 불쑥 나타나서 어딘가에 도착할 수 있는 듯하다. 우리는 모두 역사와 욕망이라는 짐을 짊어지고 있다. 그러니 때로는 그냥 앉아서 짐을 풀어보는 것이 좋다.

- 2024. 10. 29. pp. 57-58

제목: <[성명]UN장애인권리협약 최종견해 이행로드맵과 추진체계 마련해야>

발행언론: 에이블뉴스

발행일자: 2024. 05. 08. 10:43.

작성자: 에이블뉴스

 

 

https://www.ablenews.co.kr/news/articleView.html?idxno=212513

 

UN장애인권리협약 최종견해 이행로드맵과 추진체계 마련해야 - 에이블뉴스

한국장애인재활협회를 비롯한 14개 장애인단체가 함께 하는 UN장애인권리협약 이행을 위한 국내법 개정 연대(이하 ‘CRPD 국내법 개정 연대’)는 UN장애인권리협약(CRPD) 최종견해 이행을 위한 보

www.ablenews.co.kr

 

 

  • 보건복지부는 2022년 UN장애인권리협약 2, 3차 국가보고서 발표 이후 권고사항 이행 평가를 위한 핵심과제 개발, 이행과제 부처 간 협의, 조정 등을 위한 범부처 종합 이행 방안 마련 연구를 2023년 마침.
  • 연구결과를 바탕으로 15개 부, 처, 청, 3개 위원회(방통위, 국가인권위원회, 선관위)에 총 111개 이행과제에 대한 계획 수립을 요청한 상태.
  • 그리고 계획대로라면 24년에 이행 방안 심의, 의결 후 추진해야함. 하지만 현재까지 보건복지부는 발표를 미루고 있음.
  • 제 4, 5, 6차 UN장애인권리협약(CRPD) 정기보고서 제출은 2031년까지로 22년 권고 이후 총 9년의 시간이 주어졌지만 2년이 지난 지금까지도 이행 계획이 부재한 상황.
  • 또한 계획이 수립되더라도 CRPD 업무 전담 담당자(부서)와 민관 이행 기구 등 추친체계가 미비하기 때문에 계획 이행의 동력 부재가 우려되며, 다음 회기 정기보고서 제출까지 남은 7년의 시간 동안 권고사항을 이행할 수 있을지 의문.
  • CRPD가 이행된다는 말은 장애 인권이 증진된다는 말과 동의어. UN장애인권리협약 이행을 위한 국내법 개정 연대* 는 장애인 정책을 책임지고 있는 보건복지부가 장애인단체와 긴밀히 소통하며 이행 계획을 수립하고, 민관 기구를 설치하는 등 적극적으로 나서줄 것을 기대.

 

 

 

*  UN장애인권리협약 이행을 위한 국내법 개정을 촉구하기 위해 2023년 발족한 단체로서, 한국장애인재활협회를 비롯한 14개 장애인단체가 함께 구성.

제목: <정부, 유엔 장애인권리위원회서 CRPD 협약 보고서 발표...장애계 “당사자 삶 반영 안 돼”>

발행언론: 마인드포스트

발행일자: 2022. 08. 25. 19:34

작성자: 김근영 기자

 

 

http://www.mindpost.or.kr/news/articleView.html?idxno=7505

 

정부, 유엔 장애인권리위원회서 CRPD 협약 보고서 발표...장애계 “당사자 삶 반영 안 돼” - e마인

스위스 제네바에서 열리고 있는 제27차 유엔 장애인권리협약위원회 협약 세션에서 우리정부의 제2·3차 장애인권리협약(CRPD) 병합 심의가 24일~25일(현지 시간) 이틀간 진행되고 있다. 지난 2014년 1

www.mindpost.or.kr

 

 

  • UN장애인권리협약(CRPD), 2006년 채택. 우리나라는 2008년에 가입.
  • 2022년 우리나라 협약이행 국가보고서 2, 3차 심의 동시 진행. 2014년 1차 심의 이후 8년만.
  • UN장애인권리협약위원회는 다음의 사항을 지적
  • ▲장애인권리협약(CRPD) 가치에 위배되는 장애인 등급제 ▲장애아동에 대한 보호 부재 ▲정신장애인 장기입원화 및 강제입원 ▲탈시설과 지역사회 자립을 위한 실질적인 지원 부재 ▲장애여성의 교육 및 고용에서의 권리 보장 ▲장애 비하 언론에 대한 조치 ▲장애 인식개선 조치 및 권익옹호 ▲장애아동 학대 대책 ▲장애인 당사자의 정책 의사결정 참여 ▲미등록 장애인 사각화 문제 ▲프라이버시권 ▲장애인 이동권 ▲장애 당사자의 참정권 ▲시설장애인에 대한 차별 ▲장애아동의 권리보장 및 진정 제도 등
  • '유엔 장애인권리협약 한국정부 심의 대응 장애계연대’는 한국의 보고서가 장애인 당사자의 삶을 반영하지 못한다고 지적
  • ▲선택의정서 비준 계류 ▲탈시설 로드맵에서의 정신장애인 배제 ▲정신장애인 비자의 입원률의 허구성 ▲장애인 이동권 침해 ▲소수 장애인 정책 배제 ▲탈시설 및 지역사회 내 자립지원 전달체계 미비 ▲장애인 차별 및 혐오 방치 ▲장애여성에 대한 저조한 지원 등에 문제를 제기.

"집 문을 열자, '밖'이 들어왔다"

- 김민희 기자, 강원일보, 2024. 02. 21일자 기사

 

https://www.kwnews.co.kr/page/view/2024022009552037072

 

“집 문을 열자, ‘밖’이 들어왔다”

◇박정연 作 트윈베드 낯선 것과 친숙한 것 사이의 경계를 오가는 거니...

www.kwnews.co.kr

 

 

 

"집 밖, 낯섦과의 대화"

- 강주영 기자, 강원도민일보, 2024. 02. 22일자 기사

 

https://www.kado.net/news/articleView.html?idxno=1230241

 

집 밖, 낯섦과의 대화

혐오사회, 터부시된 이미지를 직면하거나 현지인이 기억하는 역사와 시선을 간접으로 느낄 수 있는 시각예술 전시가 춘천에서 이어진다. 춘천문화재단의 전시기획자 양성사업 ‘큐레이터 아카

www.kado.net

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

이인혜 에디터, 이종희 사진, 춘천문화매거진 <<pot>> 2023년 봄호 <우리는 매일매일> 중 이광택 인터뷰

 

 

보는 행위는 어떤 '끌림'으로부터 시작한다. 우리를 확 잡아 끄는 것에 시선은 묶이고 상상력은 개방된다. 그런 의미에서 미술 감상은 일차적으로 개인의 '취향' 문제일 수 있다. 그러나 작품에 대한 접근이 그렇게 단순한 취사선택으로 끝나서는 안 될 것이다. 좋은 작품들은 제각기 고유의 빛을 품고 있고, 그것이 우리에게 반향되기를 기다리고 있다. 전공 수업보다 교양 수업에 기웃거리던 대학교 시절, 지금도 활발히 작품 활동을 하고 있는 모 작가 겸 강의자가 그랬다. '낯선 것에 대한 호의.' 우리가 호의를 가지고 시간을 들여 그것에 귀 기울일 때, 작품은 우리에게 어떤 뜻 모를 감각을 전달해 준다. 작품의 시간과 우리의 시간이 만나 공명하는 것. 미술 감상에 보다 본질적인 것은 취향이 아닌 작은 '호의'가 아닐까? 

 

 

개인적인 블로그 공간이라는 점으로 양해를 구하며 취향 고백을 하자면, 이광택 작가의 화풍이 나의 취향에 꼭 맞아 들어가지는 않는다. 그러나 그의 작품을 곰곰이 들여다보고 찬찬히 눈으로 찍고 있자면, 따스하다. 그리고 작가의 이야기와 작품이 담고 있는 시간이 궁금해진다. 아마도 그 어떤 허세도 느낄 수 없는 담담한 필치와 푸근한 질감 속에 그의 작품 세계가 어렴풋이 전해지기 때문일 것이다. 완고하게 자리 잡은 대지와 그 위를 부드럽게 흐르는 물, 봄볕같이 따사로운 생명력. 그의 세계는 그가 평생을 바쳐 그려온 '춘천(春川)'을 닮았다. 그리고 작가의 세계가 수십 년에 걸친 치열한 삶의 전투 끝에 만들어졌다는 사실을 이제 알았다면, 감히 거기에 한낱 취향을 들이 대기는 어려울 것이다.

 

 

 

 

 

"제가 춘천에서 어린 시절 봤던 뭉게구름 같은 안개, 가로등 불빛에 그림자가 엉켜있던 플라타너스 길, 공지천에서 바라봤던 중도 마을의 반짝임. 그 모든 풍경이 제 작품에 녹아 있는 것 같아요. 특히 곡선이 많았던 춘천의 옛 골목들을 그릴 때에는 고향에 대한 사랑이 더욱 깊어졌습니다. "

 

"돈이 되지 않는다는 건 알았어요. 그럼에도 이 길을 가기로 했고 스스로와 약속했죠. 내 명함에 '화가'라는 직업 외에 다른 단어는 넣지 않겠다. 그 약속은 지금도 지키고 있어요. (......) 예술을 선택하면서 인생은 담보로 걸고 대신 다른 것에 의미를 두었어요. 육체는 사라져도 제 작품이 남아, 누군가에게 사랑을 받는다면, 예술가로의 삶도 충분히 가치가 있다고요." 

"미술은 경쟁이 아니거든요. 순수하게 오로지 나의 정신 하나로만 예술을 하고 싶다는 생각이 들었어요. 나의 개성을 지키고 싶었달까요."

 

"예술가의 생애는 매일이 절실한 전투거든요. (......) 나에게 일이란 '생명' 그 자체에요. 붓을 더 이상 잡지 못한다면 살아 있는 식물인간과 다를 게 없을 것 같아요.
"드로잉 연습을 위해 15년 간 매일 그림일기를 쓰고 있습니다. 대부분 일기에 첨가되는 그림이 되는데요. 그 이유는 화가의 기본이라 할 수 있는 드로잉 실력이 부족한 것 같아서죠."

 

"젊었을 때는 저도 '분노'라는 감정으로 그림을 많이 그렸어요. 현실의 비합리성, 정치 사회적 문제, 분단 현실 같은 시대의 영향을 받아 '분노'에 공감하고 그걸 작품에 활용했죠. 그런데 나이가 들수록 다른 감정들이 커지더라고요. 슬픔보다는 기쁨, 분노보다는 연민이요. 웃으면서 살기에도 짧은 인생인데 행복한 감정을 더 많이 가지는 게 좋지 않겠어요? 그래서 그림에 긍정적인 감정들을 표현하고 있어요. 세상이 제 그림으로 조금이라도 아름다워지길, 힘든 사람들에겐 위로가 되길 바라면서요."

 

 

<꽃향기 흐르는 날>, 2022, 캔버스에 유채, 61 x 73cm

 

<아늑한 귀갓길>, 2020, 캔버스에 유채, 61 x 73cm

 

<봄날 저녁의 귀갓길>, 2018, 캔버스에 유채

 

<마음 속 시골집>, 2020, 캔버스에 유채, 50 x 65cm
<메밀꽃 필 무렵을 읽고>, 2022, 캔버스에 유채, 112 x 162cm

 

<개나리꽃 핀 도시의 밤>

국립현대미술관 서울관에서 8월 25일부터 진행 중인 김구림(1936~ ) 작가의 회고전, <김구림>전 관련 기사

[노형석 기자, 2023. 08.29., '원로 미술가, 초대전 열어준 국립미술관 공개 성토... 왜 이 지경까지', 한겨례]

 

국립현대미술관에서 열리고 있는 김구림 작가의 회고전 <김구림> 전의 포스터

 

"미안하지만 이번 전시에는 아방가르드적인 작품은 하나도 없습니다. 내가 하고자하는 것은 세월이 반세기가 되도록 과거에 했던 작업들을 그대로 재현하는 것이었는데, 당시 설치 뒤 철거됐지만 40년 지난 오늘에 와서는 설치 자체도 못할 줄은 미처 몰랐습니다. (......)"

 

김구림 작가가 재연하고자 했던 작품은 <현상에서 흔적으로: 경복궁 현대미술관을 묶는 장면>(1970)으로 옛 국립현대미술관의 외관을 흰 천으로 묶는 퍼포먼스였다. 그는 30cm 폭의 흰 광목천으로 미술관 전체를 묶어내고 '900만원'이라는 작품 값을 매겨놓음으로써 미술관 전체를 작품화하였다. 기성 미술을 대표하는 미술관을 마치 시신에 염을 하듯이 천으로 묶은 퍼포먼스는 구식의 관념과 작별하고 새로운 것을 지향하고자 하는 작가의 전위적 정신을 표현한다.

 

<현상에서 흔적으로: 경복궁 현대미술관을 묶는 장면>(1970)

 

"내가 할말이 없습니다. 이따가 전시장 작품을 한 번 보십시오. 고리타분한 그런 것만 늘어놨다. 너무 미안하다. 여러분께, 새로운 파격적인 그런 작품을 보여드리지 못하고 너무 죄송합니다. 내가 작가라고 어디가서 얼굴을 내밀 수도 없는 부끄러움이 있습니다."

 

'재연을 준비할 시간적 여유가 부족했다'는 미술관 측과 '여러 행정적 제약 때문에 핵심 출품작의 전시가 제한되었다'는 작가측의 입장 대립이 팽팽하다. 사실 관계가 어찌되었든, 직접 다녀온 감상으로는 분명 아쉬운 부분이 있었다. 전시품을 연대 별로 나열하는 것에 치중한 나머지 작가의 작품 세계를 입체적으로 제시하는 데는 실패한 인상이 강했다. 언제나 전위적으로 남고자 하는 김구림의 작가로서의 태도가 되려 돋보이게 된 해프닝이다. 평생에 걸쳐 자신의 예술 세계를 변용시켜 온 대가들의 완고함에는 예술의 본질이 담겨 있다.

 

 

 

 

 

 

https://www.hani.co.kr/arti/culture/music/1106155.html

 

원로 미술가, 초대전 열어준 국립미술관 공개 성토…왜 이 지경까지

울림과 스밈

www.hani.co.kr

관련 기사

: https://www.hani.co.kr/arti/culture/music/1104542.html?_ga=2.195849964.1126808836.1693480647-854097168.1678758708 

 

일주일 남았는데 출품작 합의 못해…‘김구림 회고전’ 엎어질라

작가와 학예실 출품작 놓고 갈등 불거져

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